2026年11月9日，81岁的英国作家M.约翰·哈里森(M. John Harrison)凭借小说《万物的终结》（The End of Everything）获得本年度布克奖，成为该奖设立57年来年龄最大的获奖者，也是首位以科幻作品获奖的作家。
作为当代英语小说界的最高奖项之一，从1969年颁发至今，由获奖作品改编的影视佳作不胜枚举。这些作品让读者从书页走向镜头，又引导观众将目光从银幕返回故事。
影像与文字互为支撑，相互补充。当文字在纸上流淌，便为故事埋下了千万种想象的可能，后来者将电影镜头对准这些故事，为文字赋予了具象的温度与画面。
值此布克奖名单公布之际，我们挑选了几本布克奖影视改编佳作，无论你是否看过剧集，都值得翻开原著。真正的好故事，经得起任何形式的演绎。
一、绿林大盗的自辩状
2001年布克奖
《凯利帮真史》
彼得·凯里
青岛出版社
【影版于2019年多伦多电影节首映，烂番茄新鲜度80%，Metacritic综合评分75。以影像的方式接住了小说里粗粝而灼热的叙述声音。】
《凯利帮真史》写的是澳大利亚家喻户晓的“绿林好汉”内德·凯利，一位当地堪比“罗宾汉”的传奇人物。
作者彼得·凯里放弃了传统小说的全知视角，转而模仿凯利那封著名的《杰里尔德里信》里的语调。绵长的句子、不规范的标点、不加修饰的口语，让整部小说读起来像是一个被逼入绝境的人，拼命为自己辩白。小说以凯利写给女儿的书信为骨架，把一个被官方档案定性为“罪犯”的人物，还原成一个有愤怒、有委屈、有尊严的活人。读者在明知结局的前提下，依然会被这份自述震动。
彼得·凯里凭这本书获得了2001年布克奖，此前的1988年，他已凭《奥斯卡与露辛达》拿过一回。两度折桂，在布克奖的历史上并不常见。
二、铁匠之子的沉浮录
2009年、2012年布克奖
《狼厅三部曲（全3册）》
作者：希拉里·曼特尔
出版社：上海译文出版社
【2015年，BBC将《狼厅》改编为六集迷你剧，剧集获第73届金球奖最佳迷你剧及电视电影奖，斩获艾美奖8项提名，主演凭克伦威尔一角拿下英国电影学院奖最佳男主角。】
《狼厅三部曲》第三部《镜与光》2020年在英国上市首周，平均每2.7秒卖出一本，三部曲全球累计销量超过500万册。作者希拉里·曼特尔让一位在传统史书里常被简化为“权臣”的人物，来成为整部都铎王朝历史的“镜头”。曼特尔用内心独白和闪回手法，打破了史书中对托马斯·克伦威尔的刻板印象，赋予他博学、温情乃至脆弱的多面性。英国《卫报》盛赞：“曼特尔以克伦威尔的视角重塑了都铎王朝的权力斗争，将历史人物赋予了生命，让读者仿佛置身于16世纪的宫廷。”
希拉里·曼特尔在2009年凭《狼厅》荣获当年布克奖，续作《提堂》再获2012年布克奖，成为第一位凭借系列小说获布克奖的作者。
三、基列国的落幕时刻
2019年布克奖
《证言》
作者：玛格丽特·阿特伍德
出版社：上海译文出版社
【本剧是艾美奖最佳剧集《使女的故事》的续集作品，第一季烂番茄新鲜度88%，豆瓣评分8.8。】
《证言》是作者玛格丽特·阿特伍德在《使女的故事》出版三十五年后交出的续作，也是她第二次摘得布克奖的作品。小说接着前作的悬念，用三重第一人称轮流叙述十五年后的基列国模样。掌权的莉迪亚嬷嬷、在基列长大的艾格尼丝、在加拿大长大的黛西，她们从各自的视角见证了历史的变迁，三种不同的叙事声音构建起一个更宏大、更开阔的时空。过去与未来在讲述中逐渐交叠，真相以令人惊叹的面貌呈现在读者眼前。
2017年《使女的故事》剧集播出后，原著销量随之大增，一部好剧，往往就是这样把观众领回书页。
四、星盘下的淘金谜案
2013年布克奖
《黄道十二宫杀人事件》
作者：埃莉诺·卡顿
出版社：中国友谊出版公司
【2020年BBC将这部小说搬上银幕，还原了19世纪新西兰淘金热时期的荒凉感。】
本书有两个非常容易被记住的标签。埃莉诺·卡顿获奖时年仅28岁，是布克奖历史上最年轻的得主；本书也是布克奖篇幅最长的获奖作品。
全书十二章皆以星象命名，篇幅依次减半，从极长到最后一章只剩两页，如月相由满至亏的变化。十二个角色对应十二星座，每章绘有星盘图，人物的行动被置于行星与恒星的“影响”之下。故事发生在1866年新西兰淘金热中，三起疑案，十二份供述，拼成一幅真假难辨的叙述拼图。表面上写的是一桩谜案，实际上是一部关于“人如何在各自有限的视角里拼凑真相”的人性探索之作。
五、一纸证词一生偿还
2001年布克奖决选入围作
《赎罪》
作者：伊恩·麦克尤恩
出版社：上海译文出版社
【电影荣获第61届英国电影学院奖最佳影片、第65届金球奖最佳剧情片，提名7项奥斯卡金像奖。】
本书作者伊恩·麦克尤恩在1998年凭《阿姆斯特丹》获得布克奖，《赎罪》2001年止步决选名单。
小说的核心设定简单而残酷，13岁女孩布里奥妮看见了一幕她不理解的事情，随后以孩子式的确信出庭指证姐姐的恋人罗比。一个词、一次作证，三个人的一生被改写。作者通过切换不同叙述视角和文体，让读者一步步靠近真相，同时一步步明白，有些错误没有改正的机会，“赎罪”只是犯错者最后的自我安慰。
片中敦刻尔克海滩那场长达五分钟的长镜头，没有一声枪响，却处处是战争的残酷和命运的无常。电影完整保留了小说结尾的结构，当暮年的布里奥妮亲口讲出真相时，观众才明白，这是一场无法完成的赎罪。
先看书还是先看电影，从来都不是单选题。
影像与文字互为入口。从影像走进书页，你会感受到表演之外的深意；从书页走向影像，脑海中的形象便逐渐具象。
文字与光影共生，故事才有了更多模样。
